Hola Bonsaistas
Entre todos los grandes artistas del bonsái, uno destaca por su generosidad, ánimo y personalidad cercana: John Yoshio Naka.
Naka fue uno de los miembros fundadores de la California Bonsai Society y la World Bonsai Friendship Federation, asesoró a la National Bonsai Foundation durante muchos años y recibió varios premios de líderes y programas de becas japoneses y estadounidenses.
Algunos de los árboles de John ahora se exhiben en el Museo Nacional de Bonsai y Penjing, incluido el mundialmente famoso Goshin.
El 16 de agosto de 2021 habría cumplido 107 años. Disfrute de este archivo digital para celebrar a John Naka, sus árboles y su legado.
John Naka nació en Colorado pero creció en Japón, donde estudió bonsái con su abuelo.
El 16 de agosto de 2021 habría cumplido 107 años. Disfrute de este archivo digital para celebrar a John Naka, sus árboles y su legado.
John Naka nació en Colorado pero creció en Japón, donde estudió bonsái con su abuelo.
Regresó a los Estados Unidos cuando tenía 20 años y desarrolló el movimiento del bonsái en gran parte desde la costa oeste.
La visión de John para su granada.
John Naka no era psíquico, pero siempre tuvo una visión del futuro de un bonsái.
La visión de John para su granada.
John Naka no era psíquico, pero siempre tuvo una visión del futuro de un bonsái.
Al realizar talleres y demostraciones, le resultó más fácil esbozar sus ideas en papel en lugar de expresarse verbalmente.
Estas preciadas obras de arte se convirtieron en la inspiración para que sus alumnos desarrollaran sus árboles.
Cuando se trataba de su propia colección, John rara vez hacía bocetos.
Cuando se trataba de su propia colección, John rara vez hacía bocetos.
Ya sea refinando un bonsái existente o comenzando a diseñar material recolectado de las montañas, aplicó su visión directamente al árbol.
Marybel Balendonck, amiga y alumna favorita de Naka, estuvo a cargo de crear folletos para sus dos organizaciones de bonsáis: California Bonsai Society y Nampu Kai.
Marybel Balendonck, amiga y alumna favorita de Naka, estuvo a cargo de crear folletos para sus dos organizaciones de bonsáis: California Bonsai Society y Nampu Kai.
Una o dos veces al año, torcía suavemente su brazo para dibujar árboles para las portadas de los folletos, y él generaba varios bocetos basados en árboles de su propia colección.
En 2000, cuando John dibujó un árbol para el folleto anual de la exposición Nampu Kai, el tema que eligió fue su granada de dos troncos.
En 2000, cuando John dibujó un árbol para el folleto anual de la exposición Nampu Kai, el tema que eligió fue su granada de dos troncos.
John era aficionado a las granadas y cultivaba numerosas variedades, disfrutando de sus cambios estacionales, así como de sus flores y frutos.
Marybel hizo imprimir el folleto y luego archivó el boceto con varios otros.
Marybel hizo imprimir el folleto y luego archivó el boceto con varios otros.
Después de que John falleciera en 2004, comenzó a reciclar los viejos bocetos para crear nuevos folletos.
En 2006, el folleto de exhibición anual de California Bonsai Society presentó el boceto de granada de tronco doble.
La granada tiene un maravilloso tronco principal curvo con considerable shari.
Todas las ramas del tronco principal están cerca del ápice. El tronco secundario más pequeño está abrazado por la curva del árbol principal.
Durante muchos años, este árbol ha vivido en una hermosa maceta china antigua: profunda, con lados rectos y una fabulosa pátina marrón sin esmaltar.
Para su boceto, se alargó la rama izquierda del árbol principal.
Para su boceto, se alargó la rama izquierda del árbol principal.
La rama sigue la línea del tronco y trae follaje, flor y fruto a un vacío anterior.
También se cambió la maceta, los lados curvos de la maceta en el boceto imitan la curva del tronco, y la poca profundidad se relaciona mejor con la delicada sensación del árbol.
Alargar una rama y reemplazar la maceta del árbol real habría hecho una gran diferencia, pero nunca se hizo esos cambios.
Alargar una rama y reemplazar la maceta del árbol real habría hecho una gran diferencia, pero nunca se hizo esos cambios.
En sus últimos años, se entregó a su pasión por la pintura.
Era un artista de corazón y siempre creativo.
Afortunadamente, el boceto dio a conocer sus deseos para la granada.
La primera tarea fue desalojar a la familia de termitas que se alimentaba de la madera muerta del tronco principal.
La primera tarea fue desalojar a la familia de termitas que se alimentaba de la madera muerta del tronco principal.
El método favorito de Naka era sumergir todo el árbol en un baño de malatión.
Todavía funciona bastante bien.
A continuación, fue necesario eliminar numerosas ramas cruzadas o largas.
A continuación, fue necesario eliminar numerosas ramas cruzadas o largas.
Después del trasplante, el árbol se recuperó durante un año antes de ser recortado para lograr la silueta del boceto.
La rama grande de la izquierda necesitaba ser bajada hasta la proximidad del tronco.
La rama grande de la izquierda necesitaba ser bajada hasta la proximidad del tronco.
La granada no responde bien al alambre así que se usó tubos de plástico en los cables de sujeción para proteger la corteza.
Se sacaron todas las flores para que la energía se destinara al crecimiento de las ramas.
A medida que el árbol comenzó a parecerse al boceto original, la maceta profunda se convirtió en una distracción y necesitaba un reemplazo.
La rama inferior izquierda reposicionada.
John Naka disfrutaba contando una historia sobre dos estudiantes que compraron bonsáis con macetas que no coincidían.
La rama inferior izquierda reposicionada.
John Naka disfrutaba contando una historia sobre dos estudiantes que compraron bonsáis con macetas que no coincidían.
Esto trajo a la mente el antiguo proverbio chino “Isseki Nichou” atrapa dos pájaros con un tiro, que en este caso significaba haz un cambio y dos árboles se beneficiarán.
Después de que los estudiantes intercambiaran macetas, ambos árboles se veían hermosos, cada uno perfectamente combinado con su contenedor, sin gastos adicionales.
El mismo proverbio y el procedimiento también se aplicaron a dos de los árboles de Naka.
Después de que los estudiantes intercambiaran macetas, ambos árboles se veían hermosos, cada uno perfectamente combinado con su contenedor, sin gastos adicionales.
El mismo proverbio y el procedimiento también se aplicaron a dos de los árboles de Naka.
Durante muchos años, su granada de dos troncos con su tronco curvo y delicado vivió en una maceta rectangular profunda con lados rectos y poderosos.
Otro bonsái que necesitaba un contenedor diferente era el pino de corteza de corcho vertical formal de Naka.
Otro bonsái que necesitaba un contenedor diferente era el pino de corteza de corcho vertical formal de Naka.
Vivía a pocos metros de la granada, pero no estaba tan lleno de vida.
El árbol mostró angustia con velas débiles y agujas descoloridas. Su grueso tronco y sus ramas eran impresionantes, pero dominaban la maceta rectangular poco profunda.
Las raíces estaban demasiado confinadas en su maceta y las raíces superficiales estaban por encima del suelo.
Las raíces estaban demasiado confinadas en su maceta y las raíces superficiales estaban por encima del suelo.
Una maceta más profunda no solo brindaría más espacio para las raíces, sino que también sería más agradable estéticamente.
Ambos árboles habían sido diseñados por Naka y tenían aproximadamente el mismo tamaño.
Ambos árboles habían sido diseñados por Naka y tenían aproximadamente el mismo tamaño.
Uno era delicado y el otro poderoso.
Las omacetas antiguas también eran suyas.
Sin embargo, el árbol fuerte estaba en la maceta delicada y el árbol delicado estaba en la poderosa.
Después de un intercambio, cada árbol se emparejó con una maceta más armoniosa.
El pino masculino ahora está plantado en una maceta más profunda y fuerte que se equilibra bien con las ramas gruesas y el tronco.
El pino masculino ahora está plantado en una maceta más profunda y fuerte que se equilibra bien con las ramas gruesas y el tronco.
Tanto la belleza como la salud han mejorado con el cambio.
La granada ahora reside en un contenedor que tiene proporciones perfectas; sus lados curvos reflejan la curva del tronco. Solo tomó una tarde intercambiar dos macetas, pero los hermosos árboles de Naka ahora se ven impresionantes.
Finalmente, la visión de Naka se ha cumplido.
Un hermoso árbol inspirado en un boceto.
Naka discutiendo un árbol en una reunión de Nampu Kai en 2003. Crédito de la foto: Cheryl Manning
Entre todos los grandes artistas del bonsái, uno destaca por su generosidad, ánimo y personalidad cercana: John Yoshio Naka .
Naka nació en Colorado pero creció en Japón, donde estudió bonsái con su abuelo, al regresar a los Estados Unidos cuando tenía 20 años, desarrolló el movimiento del bonsái en gran parte desde la costa oeste.
La granada ahora reside en un contenedor que tiene proporciones perfectas; sus lados curvos reflejan la curva del tronco. Solo tomó una tarde intercambiar dos macetas, pero los hermosos árboles de Naka ahora se ven impresionantes.
Finalmente, la visión de Naka se ha cumplido.
Un hermoso árbol inspirado en un boceto.
Naka discutiendo un árbol en una reunión de Nampu Kai en 2003. Crédito de la foto: Cheryl Manning
Entre todos los grandes artistas del bonsái, uno destaca por su generosidad, ánimo y personalidad cercana: John Yoshio Naka .
Naka nació en Colorado pero creció en Japón, donde estudió bonsái con su abuelo, al regresar a los Estados Unidos cuando tenía 20 años, desarrolló el movimiento del bonsái en gran parte desde la costa oeste.
Entre sus abundantes logros, Naka fue uno de los miembros fundadores de la California Bonsai Society y la World Bonsai Friendship Federation, asesoró a la National Bonsai Foundation durante muchos años y recibió varios premios de líderes y programas de becas japoneses y estadounidenses.
Según una de sus alumnas:
“He conocido a algunos muy buenos artistas del bonsái, personas que son maestros maravillosos, que son geniales en el escenario frente a una audiencia, pero nunca he visto a nadie que haya capturado todas las cualidades que tenía, era tan artístico, conocedor y entretenido, e hizo que todos se sintieran como la persona más especial del mundo”.
Ella fue la segunda mujer estadounidense en estudiar como aprendiz de bonsái en Japón.
Dijo que se enteró después de que terminó su aprendizaje que Naka, le había escrito a su maestra sobre lo talentosa que era, lo que le permitió prosperar en el puesto y ser muy conocida en Japón.
Naka era conocido por repetir proverbios, una colección de la cual la artista de bonsái Nina Ragle convirtió en un libro.
Un estilo de enseñanza abierto.
Puede encontrar una miríada de libros que predican la forma correcta de diseñar un bonsái, pero incluso los maestros difieren ligeramente en sus prácticas.
Naka era conocido por repetir proverbios, una colección de la cual la artista de bonsái Nina Ragle convirtió en un libro.
Un estilo de enseñanza abierto.
Puede encontrar una miríada de libros que predican la forma correcta de diseñar un bonsái, pero incluso los maestros difieren ligeramente en sus prácticas.
Naka era conocido por fomentar la independencia en el estilo y encontrar las técnicas adecuadas para cada estudiante.
El ex curador y copresidente de NBF, Jack Sustic, desarrolló una relación con Naka durante varios años, desde trabajar en árboles en el Museo y ayudarlo en convenciones de bonsái hasta sesiones individuales en la costa oeste.
Naka sacó a relucir la individualidad de cada artista que asesoró, alentándolos a pensar fuera de la caja en lugar de adherirse a reglas estrictas.
El ex curador y copresidente de NBF, Jack Sustic, desarrolló una relación con Naka durante varios años, desde trabajar en árboles en el Museo y ayudarlo en convenciones de bonsái hasta sesiones individuales en la costa oeste.
Naka sacó a relucir la individualidad de cada artista que asesoró, alentándolos a pensar fuera de la caja en lugar de adherirse a reglas estrictas.
Dijo que una de las instrucciones más influyentes de Naka era hacer dibujos del diseño de bonsái previsto antes de trabajar en un árbol para ayudar a procesar la estructura de cada bonsái.
Si estuvieras trabajando en un árbol, te sentirías totalmente cómodo diciéndole: ¿Y si hiciéramos eso?.
Si estuvieras trabajando en un árbol, te sentirías totalmente cómodo diciéndole: ¿Y si hiciéramos eso?.
Es por eso que Naka tuvo tantos buenos estudiantes.
Realmente hizo crecer la población de artistas de bonsái porque fue muy agradable aprender de él y hacer bonsái con él.
Naka elogiaba las imperfecciones e impulsaría a los estudiantes a inspirarse en lo esporádico de la naturaleza, en lugar de exigir que todos los árboles se vean perfectos.
Él diría que es una agradable sorpresa ver una imperfección, ver algo un poco torcido, ninguno de nosotros es perfecto, la naturaleza no es perfecta, por lo que tener el árbol perfecto puede parecer casi artificial.
Inmortalizando la obra de Naka
Cuando Naka viajaba por el mundo para enseñar bonsái, a menudo recurría a sus raíces en las bellas artes para romper las barreras del idioma entre él y sus alumnos, dibujando planos de cómo deberían verse los árboles eventualmente.
Los ex miembros de la junta de NBF, Jack Billet y Dorie Froning, querían publicar una colección de bocetos de los viajes de Naka, por lo que le pidieron a una editorial que creara un libro.
Naka elogiaba las imperfecciones e impulsaría a los estudiantes a inspirarse en lo esporádico de la naturaleza, en lugar de exigir que todos los árboles se vean perfectos.
Él diría que es una agradable sorpresa ver una imperfección, ver algo un poco torcido, ninguno de nosotros es perfecto, la naturaleza no es perfecta, por lo que tener el árbol perfecto puede parecer casi artificial.
Inmortalizando la obra de Naka
Cuando Naka viajaba por el mundo para enseñar bonsái, a menudo recurría a sus raíces en las bellas artes para romper las barreras del idioma entre él y sus alumnos, dibujando planos de cómo deberían verse los árboles eventualmente.
Los ex miembros de la junta de NBF, Jack Billet y Dorie Froning, querían publicar una colección de bocetos de los viajes de Naka, por lo que le pidieron a una editorial que creara un libro.
La compañía tardó años en desarrollar un primer borrador, que según Manning estaba plagado de errores como faltas de ortografía en los nombres, escaneos borrosos y bocetos duplicados.
A Manning, que también tiene experiencia en bellas artes, se le pidió que escribiera una introducción y la historia de los dibujos y que creara un boceto de Naka para la portada, por lo que se hizo cargo del proceso por completo para evitar más errores.
A Manning, que también tiene experiencia en bellas artes, se le pidió que escribiera una introducción y la historia de los dibujos y que creara un boceto de Naka para la portada, por lo que se hizo cargo del proceso por completo para evitar más errores.
Diseñó el cuaderno de bocetos en el transcurso de un año, con la esperanza de incorporar tantos estilos y ubicaciones de bonsái como fuera posible.
El libro comienza con un dibujo que Naka dibujó para su nieto y cierra con el último boceto que hizo: un enebro de tamaño mediano en una reunión de Nampu Kai.
El libro ha sido distribuido durante aproximadamente 15 años por Stone Lantern y se estima que estará agotado el próximo año.
El libro ha sido distribuido durante aproximadamente 15 años por Stone Lantern y se estima que estará agotado el próximo año.
Como obsequio a NBF, Manning está creando una versión electrónica del cuaderno de bocetos, cuyas ganancias contribuirán a la dotación John Naka de NBF.
El bonsái más famoso de Naka es una plantación forestal que ha entrenado desde 1948 titulada Goshin, o protector del espíritu. En el arreglo, plantó 11 enebros Foemina, uno para cada uno de sus nietos.
Sustic dijo que el estilo y la singularidad de Goshin son hermosos, pero la plantación es tan famosa simplemente porque Naka la creó.
El bonsái más famoso de Naka es una plantación forestal que ha entrenado desde 1948 titulada Goshin, o protector del espíritu. En el arreglo, plantó 11 enebros Foemina, uno para cada uno de sus nietos.
Sustic dijo que el estilo y la singularidad de Goshin son hermosos, pero la plantación es tan famosa simplemente porque Naka la creó.
Naka quería que Goshin mantuviera su follaje juvenil, que tiene una apariencia de aguja, para que los árboles parecieran más pinos viejos.
Sostuvo que cada vértice con jinned, o madera muerta, debería ser visible para el espectador, no cubierto con follaje.
Un consejo que Naka le dio a Sustic cuando se convirtió en comisario fue: cuando termines de trabajar en un árbol de la colección, nadie debería notar que has cambiado algo.
Fernando Gatto
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